样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的剧目，而这一时期也捧红了许多人，但是所有人并不都如我们想象的一样光鲜亮丽。

我看一看京剧名家童祥苓，童老师曾经在纪录片《风雨样板戏》中说过一段话，那就是:“他既给了我幸福，又给了我心灵的创伤”，为什么这么说呢？我们分析从两方面分析一下。

童祥苓老师口中的“幸福”究竟是什么吗？

其实样板戏以及革命现代戏创排时期能够登上舞台的京剧演员不算多，我们都知道京剧演员的根就在舞台之上，很多京剧演员更是将舞台视为自己的生命。

举一个例子，著名的京剧大师叶盛兰曾经就退出了京剧舞台，后来京剧大师张君秋从中帮助让他调入了京剧《红色娘子军》的幕后工作。

这一时期叶盛兰大师十分珍惜这次机会，对待样板戏剧组的服装甚至于看得比戏服还要重要。

京剧大师马连良当初在现代京剧创排之时就积极参与其中，在《杜鹃山》中他仅仅扮演了一个配角“郑老万”，但是他依然是倾注了许多的心血去研究这个角色。

我想童祥苓老师也是出于这个原因吧，当时上海京剧院能够登台唱戏的演员不多，况且他还是演绎一个英雄人物“杨子荣”，所以说他是感到“幸福”。

我记得著名的京剧演员高牧坤回忆过《杜鹃山》的创排过程，他表示在创排过程中是怀着一腔热血的，只是希望这部戏能够成功。

而童祥苓老师也提及过“心灵创伤”这四个字，我认为这也应该有两方面。

其一，“杨子荣”这个角色童祥苓老师倾注了很多的心血，他甚至于谦虚的表示自己一生只有这一出戏，就是这一出戏还是大家共同创作的。

但是后来童祥苓老师也是受到了冲击，甚至于后来退出了舞台，并且在上海京剧院干杂货，打扫卫生、刷盘子之类的。

甚至于在拍摄电影《智取威虎山》中将他请了出来，可是后来电影拍摄完之后又被迫退出了舞台，而原因竟然是自己都不知道的声道长小结了。

再有就是去日本演出，童祥苓也是不在演出人员之列的，而后来还是日方强烈要求这样让童祥苓去的，但是只能演出半场。

其二，我认为童祥苓老师“心灵的创伤”还有另外一方面，那就是亲人的受冲击。

首先，童祥苓的姐姐童芷苓受到了冲击，并且是猛烈的冲击，而他一直不认为姐姐是坏人，所以一直都在为姐姐申诉。但是后来也是违心地批判过姐姐，当然了这是姐夫授意的，只不过是为了让他能够在舞台上继续演出，但是对此童老师一直都很后悔。

其次，就是这十多年时间自己的妻子张南云一直都是一个退出舞台的状态，所以也就如同童祥苓老师所说，妻子成就了自己！

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