京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目，并且捧红了许多人。

如今京剧艺术贵为“国粹”，其实京剧艺术也是不断发展的、不断进步的，为什么这么说呢？

其一，我们看京剧舞台上最初都是男性艺人，女性艺人都是男性艺人在演绎，我们称之为“男旦”。并且我们看京剧旦角很多开宗立派的大师级人物都是男旦艺人，例如王瑶卿、陈德霖、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、徐碧云等等。但是最初京剧男旦被称之为“相公堂子”，说白了那就是男娼妓，这一点很多人了解，著名的剧作家齐如山先生就曾经在书中提及过这件事。后来我们都知道的一位戏曲大家程长庚大师就首先提出自己戏班子里的演员不允许站台招揽观众。再之后就是戏曲大家田际云先生的做法，年田际云先生当选精忠庙庙首，并且主要负责戏曲艺术的改革，再之后他更是担任正乐育化会的正会长，而谭鑫培先生则是副会长，也正是这一时期田先生废除了相公堂子这一陋习，并且开始培养女性艺人。

其二，那就是剧目的改变，其实最初京剧艺术也是接地气的艺术，很多剧目为了迎合观众所以在表演和剧情上存在一些低俗的情节，这是不正确的。我们就拿京剧《贵妃醉酒》这出戏来说，这出戏我们现在看其中没有什么问题，但是其殊不知在过去这出戏当中也存在很多的低俗情节，这是不正确的。后来还是京剧大师梅兰芳改革了这出剧目，并且剔除了其中低俗的成分，这才有了我们现在熟知的版本。其实当时并不只是改良了这一出剧目，很多剧目都存在这样的问题，很多剧目都进行了一个改革，甚至于一些剧目退出了舞台，这种做法实际上也是京剧艺术在漫长的发展过程中的一种进步。

其三，那就是从传统京剧到革命现代戏，传统京剧的题材我们都知道是才子佳人、帝王将相，但是不得不说这些题材的剧目离我们越来越远了，所以说上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏。革命现代戏的题材与传统戏的题材不同，革命现代戏的题材是以歌颂工农兵、歌颂英雄也主要题材，这其实也是一种进步，不仅仅从题材上有改变，就是唱腔、表演上他有进步。像我们熟知的剧目有《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等。

所以说，京剧艺术在漫长的发展过程当中是一直在不断地创新和进步的。

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