京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，也创排出了许多的优秀剧目。

在上世纪六十年代，准确的说应该是年各大京剧院团开始创排样板戏以及革命现代戏，并且先后创排了《白毛女》、《节振国》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《华子良》、《江姐》等优秀剧目，这些剧目有的是文革前创排的，也有文革中创排的，更有文革后创排的。

《智取威虎山》是上海京剧院创排的优秀剧目，这出戏凝聚了李仲林、于会泳、沈立群、龚国泰、童祥苓、孙正阳、沈金波等文艺工作者。

然而其中很多角色都是不可超越的经典，像孙正阳的“滦平”、沈金波的“参谋长”、施正泉的“李勇奇”、贺永华的“座山雕”、齐淑芳的“小常宝”等等。

而其中的主要人物是“杨子荣”，最初《智取威虎山》中一号人物是“参谋长少剑波”，后来经过修改变成了“杨子荣”。

“文革”期间“杨子荣”这一角色的扮演者一共有五位。

李仲林著名的京剧武生，他武生戏师承郑派，富有南方武生特色。他功底扎实，勤于探索，在武打中连打带唱，而且唱念有味，武打准、脆、帅。

李仲林老师是第一代“杨子荣”，只不过后来因为冲击退出了舞台。

孙正阳著名的京剧表演艺术家，工丑角，他幼功扎实，文武兼备，嗓音脆亮、念白爽利，表演谐而不俗，在表演风格上又对南北流派艺术兼容并蓄，形成了具有个性的表演风格，清新洒脱。

孙正阳老师是第二位“杨子荣”扮演者，当时选择他演绎这个角色，是因为“杨子荣”这个角色武戏很多，而孙老师文武兼备，这才选择他演绎这个角色，后来还是因为形象不适合改演“滦平”。

童祥苓著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，师承京剧大师马连良、周信芳。

童祥苓文武兼备、他唱作全面，在学习余（叔岩）派的基础上，融入了麒派、马派的表演方法，演唱富有韵味，做功细致，表演洒脱自如，善于刻画人物。

童祥苓老师是第三位“杨子荣”的扮演者，其也是最经典的“杨子荣”，只不过后来因为姐姐童芷苓以及自身的原因，最终退出了舞台在上海京剧院干杂活。

张学津著名的京剧表演艺术家，工老生，宗马派，师承著名的京剧大师马连良。

张学津先生在“文革”期间从北京调入上海京剧院，而调入原因就是因为童祥苓退出舞台，这个角色由张学津顶替，只不过张老师的“杨子荣”没有印象资料。

耿其昌著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派。

他嗓音高亢脆亮，唱念韵味纯正，是老生行当中能文能武的出色人才。耿其昌宗法余派（余叔岩），兼学其他流派的精华。演唱风格婉约、豪放兼而有之，朴素大方、韵味醇厚。表演上注重人物性格的刻画，气质好，风格新，能文能武，引人注目。

在上世纪七十年代日方要求《智取威虎山》剧组去日本演出，而耿其昌也从北京调入上海京剧院准备赴日演出，而童祥苓担任艺术指导。但是后来日方不同意，坚决要求童祥苓也参与演出，最终二人分饰上下两部分。

其实这五位都是京剧界的名家，并且享誉梨园行多年，这五位的“杨子荣”也各有特色，但是最经典不可超越的还要属童祥苓老师的“杨子荣”。

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