文革一个特殊的时期，一个从京剧界开始逐渐遍布整个文艺界的改革，这种改革最初的目的就是从题材上的改变。因为，我们看过去戏剧界的文艺作品的题材大多数都是才子佳人、帝王将相或者是老爷、太太之类题材的剧目，这是必须要改革的。

因为时代在进步，而相应的文艺作品的题材也应该在不断地进步与时代相符合，说实话这个初衷是好的。这一时期创排出来的京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》八个剧目被称之为“八大样板戏”，在这之后更出现了《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目的。

而“样板”这一说法也使得这一时期文艺界的发展变了味道，因为“样板”一词太过于死板了，并且一个文艺作品哪来的“样板”这一说法呢？这也不是工厂做服装有衣样子按照这个标准批量生产，这是很多人反对这些剧目的原因。哪怕是汪曾祺、林默涵等人积极赞成这些剧目，但是却积极反对“样板戏”这一称呼。

或许在“文革”中这些剧目被称之为“样板”不合适，因为在这之前文艺界确实还有很多优秀剧目强于这些革命现代戏。

但是我认为现如今文艺界这些剧目被称之为“样板戏”还是比较合适的，一来是题材上的歌颂工农兵、歌颂英雄，二来是那种严谨的创作原则，三来是主要演员的精神，四来是主要演员对于人物的理解。

而反观现在文艺界创排的剧目也确实存在一些问题，那就是太过于草率了！

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