上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，后来整个文艺界都开始创排歌颂工农兵、歌颂英雄题材的作品，并且一些剧目被称之为样板戏成为了文艺界的顶尖。

样板戏的成功有主演精湛的表演，但是也有很多文艺工作者幕后的参与，我们今天就来聊一聊样板戏创排中的十大幕后参与者。

于会泳著名的音乐家，其曾经在上海音乐学院任职，后来其因为革命现代戏的创排调入了上海京剧院。

于会泳是因为一篇关于“郭建光”唱腔的文章被看重，后来更是直接参与了《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》、《杜鹃山》的创排，并且发挥了重要的作用。

于会泳的成功之处就在于将传统京剧伴奏与西洋乐器的完美结合。

这一时期不得不提旗手，在样板戏以及革命现代戏这一方面她也有一些促进作用，程砚秋、袁世海、高牧坤都表示她懂戏，尤其是对角色选择上颇有独到之处。

阿甲著名的戏剧编剧、戏剧理论家，其曾经在中国京剧院任职，当时他还是副院长。

《红灯记》这出戏我们都知道，这出戏后来就是阿甲担任编剧、导演的作品，只不过后来阿甲也是被迫退出了《红灯记》剧组。

刘吉典著名的京剧作曲家，其曾经参与了样板戏《红灯记》的创排工作，其中很多音乐、唱腔、唱段他都参与设计了。

就拿《红灯记》中“我家的表叔数不清……”这一段来说，这一段刘吉典老师设计的，如今也成为了家喻户晓的唱段。

关尔佳著名的导演，其也是样板戏《智取威虎山》的关键人物，他和于会泳还有一个关系，那就是连襟。

只不过后来关尔佳被于会泳撤下去了，最终也退出了《智取威虎山》剧组。

汪曾祺著名的作家，他以个人化的细小琐屑的题材，使“日常生活审美化”，让人重温曾经消逝的古典主义的名士风散文的魅力，让日常生活、让恬淡与雍容回归散文，让散文走出“千人一面，千部一腔”。

除此之外，汪曾祺还是样板戏《沙家浜》的编剧之一，其中“智斗”这一经典唱段就是他创作的。

李少春著名的京剧大师，工老生、武生、文武老生，其曾经受教于余叔岩大师，并且私淑杨小楼先生的杨派大武生，再有就是擅长猴戏。

李少春曾经是《红灯记》中“李玉和”的扮演者，后来虽不再饰演这一角色，但是这出戏中很多唱腔、表演都是他设计的，就拿“李玉和”这一角色来说，就是李先生和钱浩梁先生二位共同塑造的。

李金泉著名的京剧表演艺术家，工老旦，其师承著名的京剧大师李多奎。

李先生也是革命现代戏的幕后创作者之一，他设计的老旦唱腔十分适合革命现代戏，因为这些剧目的老旦角色更加的激昂。

张君秋著名的京剧大师，旦角张派创始人，其被称之为四大名旦这辈人之后旦角领域的又一个巅峰。

文革中京剧男旦退出舞台，张君秋大师自然也不例外，但是他也为一些剧目设计了许多的唱腔，他曾经在京剧《红色娘子军》剧组任职。

赵燕侠著名的京剧大师，旦角赵派创始人，其是北京京剧团的“五大头牌”之一。

赵燕侠老师是第一批革命现代戏的主演，在《杜鹃山》中她是“贺湘”，在《沙家浜》中她是“阿庆嫂”。

后来赵燕侠老师虽然退出了舞台，但是在拍摄《沙家浜》电影之时也将她请了回来让她指导洪雪飞饰演“阿庆嫂”。

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