导语：温庭筠（约年-年，或年-年），本名岐，字飞卿，又作庭云、廷筠，号温钟馗，世称温方城、温助教。太原祁人。

温庭筠出身没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。然而因为恃才不羁，好讥刺权贵，多犯忌讳，屡试不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子监助教。

01《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。

双鬓隔香红，玉钗头上风。

水精帘里颇黎枕：水精，就是水晶；颇黎，就是玻璃。这句写女子睡在水晶帘里玲珑透明的玻璃枕上，显示出她的房间陈设十分精致讲究，也反映出她的情操高雅美洁。

暖香惹梦鸳鸯锦：暖香，指香炉里焚着的香气；鸳鸯锦，指绣有鸳鸯图案的锦被。这句写女子在暖和香甜的氛围中做着春梦，被子上的鸳鸯图案也暗示了她对爱情的渴望和对伴侣的缺失。

江上柳如烟，雁飞残月天：江上柳如烟，形容江边的柳树迷蒙如烟雾；雁飞残月天，形容大雁在残月下飞过。这两句写女子的梦境，也可能是她平日眺望江景时所见。这是一幅凄清迷离的画面，寓意着女子对春天和心上人的期盼和无奈。

藕丝秋色浅，人胜参差剪：藕丝秋色浅，指女子穿着浅淡藕合色的丝绸罗衣；人胜参差剪，指女子用剪刀剪出彩纸或金箔做成的花胜（一种饰品），佩戴在头上。这两句写女子在正月七日（人日）这一天剪戴花胜以迎接春天到来，显示出她的活泼可爱和对生活的热爱。

双鬓隔香红，玉钗头上风：双鬓隔香红，指女子两边的发鬓夹着红花，衬托出她红润的面容；玉钗头上风，指女子头上插着玉钗，在春风中轻轻摇曳。这两句写女子的头饰和面貌，通过细节描绘出她美丽动人的形象。

这首词是一首描写女子春情的佳作，词人用精巧的笔法，借助景物和细节，刻画出了一位年轻女子在春天的寂寞与思念。词中充满了诗意和幻想，也流露出一种淡淡的哀愁和同情。词人的艺术功力可见一斑。

02《菩萨蛮·满宫明月梨花白》

满宫明月梨花白，故人万里关山隔。

金雁一双飞，泪痕沾绣衣。

小园芳草绿，家住越溪曲。

杨柳色依依，燕归君不归。

满宫明月梨花白，故人万里关山隔。词人用明月和梨花作为春夜的景物，形成了一幅美丽而寂寞的画面。明月和梨花都是象征团圆和美好的意象，但却与词人的心境相反，她的故人远在边塞，与她相隔千山万水，音信难通。这种对比，突出了词人的思念之情和无奈之态。

金雁一双飞，泪痕沾绣衣。词人看到金雁，想到故人的情意，不禁泪流满面，沾湿了绣衣。这里的绣衣，既是女子闺房的物品，也是她对故人的思念之物。泪痕则表现了她的悲伤和无助。

小园芳草绿，家住越溪曲。越溪是若耶溪的别名，相传西施曾在此浣纱。词人以西施自况，想象自己的故乡小园，芳草茂盛，水流弯曲。这里的小园和越溪，既是具体的地点，也是词人怀乡之情的寄托。

杨柳色依依，燕归君不归。继续描写家乡的春景，杨柳婆娑，燕子归来。杨柳和燕子都是春天和生机的象征，也是诗经中常用的怀人之物。词人借用经典语句，“昔我往矣，杨柳依依”，表达自己离乡之后对故人的思念。然而，“燕归君不归”，却道出了她与故人无期的相见之苦。

03《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。

门外草萋萋，送君闻马嘶。

画罗金翡翠，香烛销成泪。

花落子规啼，绿窗残梦迷。

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。写思妇所处的环境和心境，玉楼是楼的美称，寓意高雅清幽，明月是相思的象征，长相忆是思妇对离人的深情不断。柳丝袅娜形容柳条细长柔美，春无力则暗示春风无力吹动柳条，也反映了思妇的无力无奈。这两句用了明喻和借代的手法，把思妇的相思之情寄托在玉楼、明月、柳丝、春风等物象上，既表现了她的孤寂寂寞，又显示了她的高洁清贞。

门外草萋萋，送君闻马嘶。写思妇梦中的情景，门外是指玉楼之外，草萋萋是草茂盛的样子，也有芳香之意，送君是指送别离人，闻马嘶是指听到马嘶声。这两句用了声色并茂的手法，把思妇送别时的情景再现出来，萋萋的芳草和萧萧的马鸣构成了一幅离别图，增加了词中的哀怨气氛。

画罗金翡翠，香烛销成泪。写思妇醒后的情景，画罗是有图案的丝织品或灯罩，金翡翠是指画罗上绣着金色的翡翠鸟，香烛是加有香料的蜡烛，销成泪是指蜡烛燃烧后滴下的蜡滴像眼泪。这两句用了细致入微的手法，把思妇闺房中的陈设描绘出来，画罗金翡翠显示了她的富贵华丽，香烛销成泪暗示了她的哀伤凄凉。

花落子规啼，绿窗残梦迷。写思妇醒来后仍然迷恋梦中情景的心理状态，花落是指花瓣飘落，子规是即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”，啼是指杜鹃鸟啼叫，绿窗是指窗户上挂着绿色的窗帘或窗纱，残梦是指未完全醒来的梦境，迷是指迷恋或迷惑。这两句用了凄美动人的手法，把思妇醒来后的情绪表达出来，花落子规啼是一种悲凉的景象，绿窗残梦迷是一种迷茫的心境。

这首词以一位思妇为主人公，通过描写她在玉楼中梦中送别、醒后思念的情景，表现了她深深的相思之情和无尽的哀怨之意。

总结：温庭筠的词多写女子闺情，风格秾艳精巧，语言工练，清俊明快，与唐代盛行的豪放派形成鲜明对比。他善于运用比兴、拟人、象征等手法，描绘具体鲜明的形象，表达深沉细腻的情感。

温庭筠的词影响后世诸多词人，如韦庄、冯延巳、周邦彦、吴文英等。与韦庄合称“温韦”，为花间派的代表作家。