京剧艺术是我们的“国粹”，传承至今已经许多年历史了，并且也出现了许多的优秀剧目，但是每一个剧种的人物并不都是适合所有演员的，每一个艺人都有适合自己类型的剧目，适合自己类型的角色。

我们看京剧界有许多的流派，像我们熟知的有谭鑫培的谭派、梅兰芳的梅派、马连良的马派、余叔岩的余派、杨小楼的杨派、金少山的金派等等。

然而每一个流派都有其代表剧目，并且每一个流派适合的剧目类型也不同，像梅兰芳的雍容华贵、程砚秋的悲惨苦情等等。

京剧剧目分为传统戏和革命现代戏两种，像传统戏的题材是才子佳人、帝王将相的，例如《红鬃烈马》、《四郎探母》、《玉堂春》、《锁麟囊》、《赵氏孤儿》、《杨门女将》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》等等。

而革命现代戏的题材是歌颂工农兵、歌颂英雄的，像我们熟知的剧目有《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等。

其实在上世纪五十年代各大京剧院团就开始创排革命现代戏了，像早期的作品有《白毛女》、《节振国》等等剧目。

后来又创排出了许多的优秀剧目，并且一些剧目被称之为“样板戏”，但是主要演员更是几度更换，那么那些被替换的京剧演员是不是有些冤枉呢？

其实这些京剧演员虽然被替换，但是并不是因为排挤，而是从剧情和人物的角度去替换的，我们今天就来聊一聊。

我们举几个例子。

其一，那就是《红灯记》中“李玉和”这个角色，这个角色最初是李少春先生饰演的。但是这个角色远远不如后来钱浩梁饰演的。

其二，那就是《沙家浜》这出戏，其中“阿庆嫂”这一角色也是经历了几位名家，例如张君秋、赵燕侠、刘秀荣以及当初上海的言慧珠老师也饰演这个角色。这些老艺术家可以说是艺术造诣非常高，但是如果从这个角色上来说都不如洪雪飞这是事实。

所以说，这些老艺人被替换是从艺术角度出发的，再有就是如果适合这个角色，那么是不会被轻易替换的。

刘长瑜著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗荀派，其曾经受教于京剧大师荀慧生。

刘长瑜老师在样板戏《红灯记》中饰演“李铁梅”，刘老师也曾经受到冲击，并且几次都曾想要被替换掉，但是终究没有人比她更适合。

童祥苓著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，其曾经受教于马连良、周信芳两位京剧大师。

童祥苓老师在样板戏《智取威虎山》中饰演“杨子荣”，但是也曾经遭到替换，可是最后拍摄电影和出国演出都得是童老师。

所以说，适合这些剧目的演员是不能够被替换，也替换不了！

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