提起样板戏很多人会想到《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《沙家浜》这五出戏，其实革命现代戏并不只是这几出，从上世纪五十年代后期各大京剧院团就开始创排革命现代戏了，像早期的有《白毛女》、《节振国》、《芦荡火种》、《杜鹃山》（老版马连良、赵燕侠、裘盛戎版本）、《革命自由后来人》等等，而后期更有《龙江颂》、《杜鹃山》、《磐石湾》、《红色娘子军》、《平原作战》等等剧目。

其实样板戏以及革命现代戏对于京剧艺术还真是有一种促进作用，因为在题材、表演等诸多方面的一种转变那是十分成功的，当然了这些剧目之中也存在一些问题。

然而样板戏以及革命现代戏的成功之处有一个重要的原因，那就是对于角色的选择。我们看样板戏以及革命现代戏对于角色的选择几乎都是年轻一代的京剧演员，这就是成功之处，那就是打破了只有老艺人艺术水平最高，只有他们最适合的一种看法。而这些当时年轻京剧演员的成功也说明了，有一些剧目京剧界的老艺人，甚至于那些开宗立派的名角儿并不适合，反而是应该将机会多给一些年轻人。

童祥苓著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，其曾经受教于马连良和周信芳两位京剧大师。

童祥苓老师曾经是童家班重要的一员，而建国后他也是在上海京剧院任职，后来在上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，当时上海京剧院的《智取威虎山》和《海港》都是十分重要的剧目，并且都位列“八大样板戏”之一。

当时《智取威虎山》中主角“杨子荣”的扮演者经历了李仲林、孙正阳二位老师，这二位老师一位是武生、一位是丑角，因为当时这一角色唱的少做工戏多，所以是这二位饰演的。后来“杨子荣”这一角色的唱段越来越多，所以也就换成了童祥苓先生，他饰演的“杨子荣”也最终成为了经典。

但是后来还是从国家京剧院以及北京京剧团调来了耿其昌和张学津两位来饰演这一角色，那么为什么这么做呢？我认为主要是有两点原因。

其一，那就是童祥苓老师曾经有一段时间是受到冲击的状态，并且也是退出了舞台，因此当时调来了别的京剧演员来饰演“杨子荣”这一角色。

其二，那就是当时样板戏以及革命现代戏的主演都是有“A、B”角的，也就是两组演员，因为这些剧目演出也很多，不能是只有一个班底。所以说耿其昌、张学津两位老师调入上海京剧院饰演“杨子荣”这一角色也可能是有这一原因，只不过这二位老师没留下音像资料。

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