样板戏一词由来已久，很多人听见这个词都感觉带有很重的时代的特色，那就是“文革”这一时期。有人说样板戏就是我们俗称的八出戏，也就是我们常说的“八大样板戏”，然而对此也有争议，那就是很多人认为样板戏是分批次进行的，后来的《杜鹃山》、《磐石湾》、《龙江颂》等等剧目都属于是样板戏。

然而样板戏的创排也捧红了一些人，为什么用捧红这一词语呢？

我们看旧社会的艺人都是四处跑码头的江湖艺人，这些艺人可以说是没有人捧的，而想要成名那是需要多少年，需要演多少出新戏才能够成为角儿。

但是样板戏的主演却与这种模式不同，为什么这么说呢？我们看样板戏以及一些革命现代戏主演的成名是因为一出戏，当然了这也得益于他们有一定的艺术基础和对于剧目的适合，而最重要的是宣传，以至于这些艺人成为了火遍大江南北的明星。

著名的京剧表演艺术家高玉倩老师曾经在样板戏《红灯记》中饰演“李奶奶”，并且因为这个角色走红。高玉倩老师曾经回忆过，那就是自己凭借一个角色、一出戏成名很不好意是，尤其是不敢见自己的义父姜妙香，因为与那些老艺术家相比自己的成名太容易了。

我们今天再来聊一聊这两位名家。

在上世纪六七十年代文艺界曾经出现了三位“洪常青”，分别是王心刚饰演的电影版本“洪常青”、刘庆棠饰演的芭蕾舞剧版本“洪常青”、冯志孝饰演的京剧版本“洪常青”。

而这三位“洪常青”扮演者那是各有特色，但是影响力最大的还是刘庆棠饰演的“洪常青”。首先，这出戏在芭蕾舞剧上意义非常，因为这是我们自己创排以自己国家本土故事改编的芭蕾舞剧，并且这部戏在世界芭蕾舞史上都是意义非常。其次，那就是“洪常青”扮演者刘庆棠在艺术之外，要知道在那一时期他可是文艺界的负责人之一。

但是刘庆棠也是争议最大的一位，因为其在台下批判过很多人，当然了或许有时代的原因，可其中却有很大的主观性。并且这一时期很多文艺界的艺人因为他的批判退出了舞台，有的甚至于永远的离开了。

童祥苓著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，其曾经受教于周信芳、马连良两位京剧大师。

童祥苓是“童家班”的老生演员，只不过在过去“童家班”的头牌艺人是童芷苓老师。后来革命现代戏的创排也给了童祥苓老师一个机会，尤其是在样板戏《智取威虎山》中饰演的“杨子荣”这一角色那就是更加成功了。

从艺术上说“杨子荣”这个角色当时在童老师前后有很多的著名演员，但是如果是最成功，最经典的还是童祥苓老师。

从人品上童老师那更是一流了，很多人在这一时期迷失自我，但是他没有，他不愿违心的批判姐姐，后来也因此被迫的退出了舞台在京剧院打杂。

而“文革”后童祥苓老师也没有像一些人一样违心地批判样板戏，反而是很客观的评价于会泳，称赞他颇有才能！

所以说，童祥苓的率真和正直值得敬佩。

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