样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的优秀剧目，但是这些剧目争议颇多，如今这些剧目重回舞台，那么究竟正确不正确呢？

很多人认为这些剧目重回舞台是走回头路，所以十分激愤，但是要知道虽然这些剧目重回舞台了，但是不代表说就是想要回到那个年代，而让这些剧目重回舞台只是从艺术的角度出发。

于会泳著名的音乐家，样板戏以及革命现代戏创排时期的风云人物，其对于这些剧目来说确实是有功绩。

于会泳曾经在《上海戏剧》中发表过这样一篇文章，其中有一段是这样说的:“所谓腔儿美就是指曲调好听、有味道。曲调好听，有味道，有助于增强艺术感染力。”

其实他说的没有问题，像其参与创排的《杜鹃山》、《智取威虎山》、《海港》都是十分成功的。

然而特殊年代后于会泳自尽了，但是文艺界对于他的评价也是逐渐的公正了，他本人的对错我们不能妄加评论，但是他的艺术却是值得肯定的。

像京剧演员童祥苓、杨春霞、高牧坤都曾经对他的艺术水平表示肯定，但是央视《空中剧院》播放《杜鹃山》刻意回避于会泳有些不太合适。

而像于会泳的女儿于佳易也是很有音乐天赋的，但是因为父亲的原因也是一度被排挤，许多单位看重其才华但是因为父亲原因不录用她，后来还是叶帅帮助，这样其才摆脱这种困境。

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