样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的剧目，然而这些剧目真的能够称之为成功。

像我们熟知的《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《杜鹃山》等剧目都是经典上乘之作，就是时至今日也依然受欢迎。

其实这些剧目流传至今的点有很多，像我们熟知的有这几个特点。

其一，就是这些剧目的题材是成功，这些题材歌颂的都是工农兵，并非是传统剧目的才子佳人、帝王将相，这就让普通群众感到了共鸣。

其二，就是这些剧目的编剧都是非常成功，虽然有些剧目是从其他剧种移植过来的，但是后来改动也很大，尤其是在唱词的创作上也更加的成功。

其三，就是这些剧目的主要演员，像钱浩梁的“李玉和”、杨春霞的“柯湘”、刘长瑜的“李铁梅”、马长礼的“刁德一”、高玉倩的“李奶奶”、洪雪飞的“阿庆嫂”、贺永华的“座山雕”等等无论是正面角色还是反面角色都是成功的，并且是至今都不可超越的经典。

其实除此之外，我认为样板戏以及革命现代戏成功的一个重大因素就是音乐设计和唱腔设计，这些人促进了这些剧目的成功。这其中，有一些人是专业的京剧演员和作曲家，再有就是一些音乐家。

像著名的京剧演员李金泉、张君秋、李少春、叶盛兰等等都担任过样板戏以及革命现代戏的创排工作，他们为这些剧目设计了许多的唱腔。

其实他们或许不适合样板戏以及革命现代戏的角色，但是他们是有艺术水平的，他们的意见都是相当有价值的。

举一个例子，著名的京剧表演艺术家李少春，其曾经饰演过“李玉和”，但是其从扮相和唱腔上来说并不如钱浩梁。但是这个角色却凝聚了他很多的心血，他提出了许多建设性的意见，尤其是在表演上的意见。

这种情况其实在样板戏以及革命现代戏的创排上比比皆是，很多建设性的意见都是这些老艺术家提出来的。

而除此之外就是一些音乐家担任唱腔、音乐设计。

其中，成绩最突出的还当属于会泳，他参与了《智取威虎山》、《海港》、《杜鹃山》等剧目的音乐和唱腔设计。这其中像“打虎上山”、“家住安源”的唱腔、节奏都是一流，这就是于会泳才华的最真实写照。

只是于会泳有些太可惜了，特殊年代之后服用来苏水离开了，如果他不这么做想必多年之后他依然会创作出许多的优秀作品。

再有就是施光南，他紧跟时代发展步伐，在创作实践中追求思想性、艺术性和群众性相统一，为人民留下了《祝酒歌》《在希望的田野上》《我的祖国妈妈》《月光下的凤尾竹》等数以千计的音乐作品。

其实除此之外，施光南还曾参与过革命现代戏京剧《红云岗》的创排，他在其中加入了地方小调十分成功。

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