样板戏是“文革”时期的产物，这一时期创排出了一些优秀的剧目，像我们熟知的《杜鹃山》、《红灯记》、《海港》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《平原作战》、芭蕾舞剧《红色娘子军》、钢琴协奏曲《红灯记》等等，其实除此之外像豫剧、相声、电影、话剧、河北梆子等等都有响应题材的创排。

但是有人说文艺界百花齐放、百家争鸣，怎么能够有“样板”这一死板的称呼呢？其实这句话没有问题，但是我认为这些剧目之中还有一些东西是值得现在文艺创作学习的，我们今天就来聊一聊。

这一时期创作出来的剧目题材是歌颂工农兵、歌颂英雄的，这一题材没有问题，就是时至今日也不过时。

正如艾跃进教授所说，现如今戏剧、影视剧舞台之上清宫戏太多，歌颂才子佳人、帝王将相的作品太多，反而是歌颂工农兵题材的作品越来越少，其实这是一种倒退。

样板戏以及革命现代戏的创排也是值得提倡的，那就是精益求精，哪怕是动作、服装等细节都是反复琢磨，并且主创人员都是下基层体验过生活。说实话，这种对于艺术的态度真的值得现在文艺创作者学习，而不是一味搞快餐文化。

样板戏以及革命现代戏的创排打破了论资排辈，不是说谁的名气大，谁的辈分大，那么就他就是主演。我们看样板戏以及革命现代戏的主演很多都是青年一代演员，选择他们的原因就是谁更适合，这一点没有问题。

看看现在的文艺创作，本来题材很好，结果在主角选择上都是看谁的名气大，最终只能加速烂片的产生和饭圈文化的加重。

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